电影评介

2023年06期

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本刊定位是学术类核心期刊，以平等、民主、自由的学术态度，为所有从事影视研究的朋友提供交流思想、展示才华的园地。为影视研究... 展开

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半月刊

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作为方法的“重访”：从“文字志”到“影像志” 2021年12月，云南大学民族学与社会学学院媒体人类学研究所举办了“民族志影像工作坊——独龙族”活动①。该活动最初的设想之一是把这个学术活动放到云南省怒江傈僳族自治州贡山独龙族怒族自治县独龙江乡的某个村，向村民展示一些独龙江独龙族的老照片，...
非遗在动画电影中的现实主义美学建构 非遗是一个国家优秀传统文化和民族精神气质的重要组成部分，也是当下动画电影要表达“中国风格”的丰沛宝库。中国动画电影对非遗的关涉主要有三种类型：第一类是以大众化的非遗技法为电影艺术手法，例如剪纸动画片《金色的海螺》（1963）、《一条丝腰带》...
多向性、多重性与互为主体性：人类学电影项目《阿吾勒》田野关系的考察与反思 田野调查（Field Research）是民族志研究的基石，自从英国人类学家马林诺夫斯基（Bronislaw Malinowski）开创了科学民族志时代，田野调查便成为人类学研究的立身之本，以及人类学家的“通过仪式”和“朝圣之旅”。在之后的...

《都市风光》：走向三十年代高峰的探索之作 袁牧之编导的处女作《都市风光》（1935）被时人以“大胆尝试”[1]“噱头颇多”[2]称奇，但该片始终“没有得到普通观众的理解”[3]，以致上映后“营业上不能卖钱”[4]。此后，复杂的政治语境导致《都市风光》又被影史一再搁置，致使该片成为浩...
由“统一”回归“地域”的语言塑造 如果从1963年中国大陆第一部方言电影《抓壮丁》算起，方言电影在中国经历了半个多世纪的发展。[1]近年来，方言影视作品发展势头愈发强劲，涌现了一批颇具代表性又独有韵味的高质量作品，受到了行业内外人士的广泛关注，也颇受观众青睐。方言不仅丰富了...

当代印度惊悚电影：类型叙事与现实观照 惊悚片是一种以引发观众的惊悚感受为目的的电影类型。如何引发观众的惊悚感，来源大体为某种可见或不可见的、外在或内在的力量使然，比如怪物、德古拉等恐怖实体，或者超自然的神秘力量，或者人类无法控制的精神心理和创伤经验等。根据来源不同，惊悚片可分为...
“作者电影”视域下弗朗索瓦·特吕弗电影风格研究 20世纪50年代，法国新浪潮电影运动兴起，“作者电影”理论①推动了新浪潮电影创作领域的变革，其影响迅速遍及世界。弗朗索瓦·特吕弗是法国新浪潮的领军人物，是“作者电影”观念的主要倡导者。法国新浪潮导演推崇创作个性，电影要体现“作者论...

《满江红》：戏曲叙事赋能东方镜像 自1905年诞生第一部中国电影《定军山》伊始，电影与戏曲这两大艺术便开启了“结缘”之旅。百年来，影像日益占据主导地位。传承中华优秀戏曲，拓展戏曲传播渠道，既迫在眉睫，又任重道远。正因如此，张艺谋执导的“现象级”电影《满江红》（2023）巧用...
《交换人生》：喜剧包裹下的强势伦理输出 2023年春节档电影《交换人生》延续前作《超时空同居》（2018）都市奇幻爱情的类型标签，并加入更适合春节档合家欢需求的家庭主题，讲述了少年陆小谷意外与其暗恋对象金好的相亲对象仲达交换身体的奇幻故事。影片以少年与“大叔”的二元对立及交换之后...

电影技术实践的人类学解读：群体本能、思维架构与进化方式 电影学总是以电影的技术与文本内部的思维惯性来阐释电影，没有意识到人类是被习惯性活动所组织的产物。在某种意义上，人类的生活与文化都是被“无剧本的电影”组织起来的。人类出于生物性的惯性认知与行动，对自己的行为方式缺乏真正了解。在此意义上，电影既...
谜题电影中的“透视”原理、模仿关系与可见性悖谬 伴随着量子物理、互联网文化与数字技术的发展，叙事电影领域中也越来越多地出现混合视点视角、多线索交错分布、时空的倒错与重组结构等复杂的叙事手法，这些手法通过对叙事内容的切割重组，让电影看起来充满重重谜团，引起观众的好奇心。目前，学界统一将这种...

电影产业语境下华语悬疑片的营销物料文本及其类型策略 电影上映前释放何种有效信息才能精准地吸引、暗示、引导观众？单纯地对影片加以归类，并确切告知观众电影类型是一种方式，通过多种先导“物料”①强化其类型的一般特征，建构起类型的互文网络以便观众具象认知又是一种方式。前者简单直白却难以比肩后者持久性...
中国电影产业中政府的角色定位与逻辑展开 近年来，随着中国国民人均收入水平的提高，精神文化的需求开始逐年上涨。2020年的新冠疫情虽然给整个电影产业造成了沉重的打击，但我们也能发现在制度的保障、政策的扶持以及各级政府的鼎力支持之下，中国电影票房全年总收入一举超越美国，成为全球第一，...

“一带一路”背景下中国电影中的文化元素在东南亚的传播研究 近年来，中国电影产业发展迅速，优秀作品层出不穷，屡次在国际电影节斩获大奖，为传播中国文化做出了贡献，增强了中国文化的国际影响力，在国际上加速展现了中国自身的文化软实力。随着“一带一路”倡议的提出与实施，中国电影中的文化元素在沿线国家，特别是...
歌舞、仪式与饮食：人类学视角下《四个春天》的地方性知识叙事研究 1922年，由罗伯特·费拉哈迪执导的纪录片《北方的纳努克》在美国公开上映，这部由地质工作者拍摄的记录北美爱斯基摩人在茫茫冰原中捉鱼、捕海象、建冰屋的影片，成为民族志电影的先驱和启蒙。20世纪20年代起，中国西南云、贵、川三省以独特...

21世纪以来国产现实主义动画电影的色彩运用 1667年，牛顿借助棱镜折射太阳光投射成功完成银幕实验之后，人们开始从物理层面来探索色彩光谱[1]，将色彩纳入科学研究的范畴，后继者约翰内斯·伊顿在其著作的《色彩艺术》中认为人们能够将生理与色彩建立直接的联系[2]，从而沟通色彩视...
新媒体时代下动漫文化内容转化与价值思考 伴随人工智能、VR、AR等技术全球化推进，动漫文化在新媒体领域展现出了前所未有的发展活力与潜力。相对于报刊、户外、广播、电视四大传统意义上的媒体，新媒体被形象地称为“第五媒体”。[1]从平面到空间、从静态到动态、从现实走向了虚拟、从视频网络...

中国精神与歌剧电影的融合表达：以歌剧《江姐》的美学元素为例 歌剧艺术是巴洛克时期，意大利人文主义者为复兴希腊戏剧传统所创造的艺术形式。从1599年雅各布·佩里创作的《达夫尼》起，歌剧艺术经过长期发展，已成为以戏剧、音乐为主，综合文学、舞蹈与表演艺术的综合艺术。我国歌剧艺术从黎锦晖创作的儿童...
中国古代音乐思想在本土电影音乐中的继承与表达 电影音乐是电影作为综合艺术的基本要素之一，它对电影的叙事构成、剧情推进、人物塑造、情感表达有着不可替代的作用，电影音乐与镜头影像、台词语言一起共同建构了电影视听的立体表达和价值传递。自1930年中国开始拍摄有声电影开始，音乐便与本土电影结缘...