电影评介 (2021年24期) 电子版

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专题·北欧电影研究丨 “重复”之后的生成： 北欧现代主义电影中的另类尝试

2021年4月，丹麦电影《酒精计划》（托马斯·温特伯格，2020）获得了奥斯卡最佳国际影片奖，瑞典晦涩难懂的电影《关于无尽》（罗伊·安德森，2019）获得了2019年威尼斯电影节最佳导演，丹麦的极端电影《此房是我造》（拉...

专题·北欧电影研究丨捷克新浪潮电影与文学文本关联阐释

1895年，电影技术在法国诞生。半个世纪之后，同樣在法国，《四百击》《筋疲力尽》《最后一班地铁》《欧洲特快》等一批与传统银幕创作理念相去甚远的影片，在1958-1962年短短五年间集中呈现。这场银幕创新运动生成于法国，并由此逐渐推及延伸，掀...

专题·北欧电影研究丨身在何处？

作为一位导演，埃米尔·库斯图里卡（Emir Kusturica）极具个人风格，他的作品以疯狂、夸张和超现实的表达而著称。他把战争痕迹、民族冲突的烙印融入创作，擅长运用意象的象征意义和结构上的讽刺意味，以荒诞手法重述悲剧政治的面貌。...

早期电影史研究丨再谈左翼电影批评： “一元论”反思与“建设的批评”

左翼电影批评标准的“一元论”，在中国电影史研究中已有了一定的探讨，但在“重写电影史”视域下，相关结论还是值得进一步商榷。 1933年，中华民族已经到了生死存亡的危急关头，然而各种娱乐电影却依然以相对成熟的表现形式对中国观众进行着影响，这些电...

早期电影史研究丨走向“人民大众的教育馆”： 建国初期上海电影院同业公会北行之探

新中国成立初期的上海放映市场仍以私营电影院为主。在抗美援朝运动的直接影响下，1950年11月14日，上海电影院商业同业公会宣布全行业拒映美片，其间以及随后的一段时间，为配合各项运动的展开，上海影院业取得了不小的进步。但是，与解放较早的东北地...

电影批评丨《梅艳芳》：女性传记片的叙事策略与类型建构

2021年末，由安乐影片有限公司投资制作，梁乐民执导，中国香港演员王丹妮、古天乐、林家栋等联合主演的传记片《梅艳芳》在全国上映。截止目前，该片仅获得8738.8万元票房。[1]影片试图呈现于2003年逝世的我国当代著名艺人梅艳芳的一生，尽管...

电影批评丨 《我和我的父辈》： 百年中国的礼赞，父母青春的颂歌

自2019年《我和我的祖国》和2020年《我和我的家乡》以来，“我和我的”系列电影已成为每年国庆期间燃爆院线的必看影片，逐渐引领大众形成一种用观影方式为祖国庆生的独特现象。作为国庆献礼片，“我和我的”系列影片或以时间为序，或以空间为轴，采用...

电影批评丨 “凝视”与“反凝视”： 俄罗斯电影《美人鱼》的女性意识表达

俄罗斯电影《美人鱼》，（Русалка）是2007年由俄罗斯女导演安娜·米利克扬（Анна Меликян）结合安徒生童话，以电影语言展示她的浪漫奇想风格拍摄的。《美人鱼》不仅在俄罗斯缔造了票房佳绩，更夺得了2007年俄罗斯塔夫尔...

电影批评丨 《关于我妈的一切》： 叙事伦理、文本构建与日常叙事

2021年中秋假期，主打母女亲情的家庭电影《关于我妈的一切》（赵天宇，2021）在全国院线上映。这部影片讲述了当下一个普通家庭围绕母亲角色发生的种种故事，将中国家庭中的平凡琐事与温情片段以陌生化的视角重新呈献给观众，同时让观众重新理解被众多...

电影批评丨《九零后》：青春记忆与历史抒写的影像互涉

只存在过8年的西南联大（全称国立西南联合大学）是一所抗战时临时组建的大学，被称为中国教育史上的“珠穆朗玛峰”。《九零后》（徐蓓，2021）作为我国首部登上大银幕的西南联大题材纪录电影，在上映后口碑好评如潮。这部影片采用采访、历史影像、动画等...

电影批评丨《极速车王》：技术表达、竞速文化与风格融合

2020年2月9日，第92届奥斯卡金像奖颁奖典礼在洛杉矶杜比剧院如期举办，全世界电影佳作荟聚一堂，就各个奖项展开角逐。在一众对手的夹击下，影片《极速车王》成功杀出重围，一举获得“最佳剪辑”“最佳音效剪辑”两个技术类大奖。2020年8月，《极...

电影批评丨被遗忘的励志剧： 《海瑟》“嬉皮士”形象塑造与题旨表征

谈起《海瑟》（2011）的创作缘起，导演斯宾塞·萨瑟表示一开始只想写一个80后、90后如何生活的故事，最终他把视角对准那些处在社会边缘的人群，利用荒诞夸张的人物设定以及黑色幽默的方式呈现出一部后现代主义影片，希望通过一些看上去比较...

电影批评丨当代生活“寓言”： 《没有过不去的年》的生活叙述与现实回归

作为“当代生活寓言”的现实主义类型片《没有过不去的年》（尹力，2021），以王家兄弟姐妹“一地鸡毛”式琐屑而忙碌的工作和生活为核心着力点，以三世同堂的大家庭在现代社会的“异化”问题为讽刺对象;借助以小见大的叙事手法，围绕母亲病重后儿女匆忙奔...

电影批评丨乡土、农村与城市： 三位一体构建《十八洞村》的故事世界

苗月执导的扶贫题材电影《十八洞村》（2017）自上映以来便是同类题材作品中的翘楚之作。影片在讲述中国扶贫故事时，超越了其他同类题材作品或简单图解主流话语或借用喜剧形式弱化乡村社会复杂性的表现形式，采用乡土、农村与城市三种叙述维度，阐释三种空...

类型与题材丨符号修辞学视角下国产科幻电影的四体演进探析

作为人类对未来进行集体想象的手段，科幻电影潜移默化地传达着特定国家、民族和社会的文化。80余年来，国产科幻电影一直致力于扭转弱势地位，实现“标出性翻转”，其类型发展与突破的背后呈显著的演进趋势，对此，我们应当如何理解呢？ 一、国产科幻电影迈...

类型与题材丨乡村振兴进程中扶贫题材影片的多元价值解读

在乡村振兴进程中，扶贫题材影片具有独特的号召力与感召力。因此，通过挖掘、利用相关素材，创作反映乡村变迁和农民思想的影视作品，能够带动大众投身乡村振兴的时代命题中。由许宏宇执导，刘昊然、彭昱畅和尹昉主演的电影《一点就到家》讲述了三位当代年轻人...

类型与题材丨在路上：公路电影中的空间表征与本体叙事

作为一种广受欢迎的电影类型，公路电影诞生距今已有五十余年。从马龙·白兰度在《逃亡者》（西德尼·吕美特，1960）中那个著名的无脚鸟的艺术形象，到20世纪60年代“垮掉的一代”以“在路上”为名义的叛逆宣言和自由征程，众多饱...

类型与题材丨从《驴得水》到《第十一回》：黑色喜剧电影的戏剧化阐释

黑色幽默电影是一种脱胎于喜剧电影形式的新品种。这类电影架构在病态与荒诞的无序情节之上，往往将荒谬癫狂的行为无限放大，引导观众在滑稽与恐惧中感受别样的柔情与欢乐，从而释放源自于内心的压抑和恐惧。这种影片类型跳脱出了传统悲剧与喜剧的概念划分，具...

类型与题材丨我国喜剧电影修辞模态的类型与趋变

在对喜剧电影的研究中，立足于角色设置与演员表演技巧、情节设计与叙事方法，或讨论其价值主旨与思想情感的研究占绝大多数。然而，如果从电影语言学入手，将其中的喜剧元素当作一种“模因”进行语言与修辞学角度的分析，就会发现其中不同类型的生成与变化趋势...

类型与题材丨日本庶民现实主义电影历史进展研究

日本电影发展史上庶民电影占有非常重要的地位，以描写小市民的日常生活为主要题材。山本喜久男在对20世纪30年代的日美欧电影进行比较时指出，这一时期日本正在完成着以小市民影片为中心的日本电影的特征——“庶民电影”。[1]日本庶民电影往往反映日本...

类型与题材丨漫改电影《阿丽塔：战斗天使》的 元素衍生与符号重构

漫改电影中虚拟角色形象及人物动作、画风设计一般均以原著漫画为基础，而作品设计成败直接影响电影的艺术表达程度。漫画作为一种较为重要的造型手段有其独特的技巧及手法，如夸张、变形、形块、简略等，艺术内涵也与其他艺术作品与众不同。《阿丽塔·...

电影文化丨技术赋能与空间对话： 桌面电影跨媒介叙事研究

数字媒体技术的发展打通了社交空间的壁垒，人们可以借助屏幕完成空间分享，脱胎于文字形成影像的在线交流与对话，实现信息交流。视频对话不仅是简单的一次数字交互技术的升级和创新，在某种程度上加大了社交的虚拟在场感，同时也增强了人与人之间的参与感。随...

电影文化丨基于地理媒介学探析当代中国影像中的 “成都想象”

2021年5月27日，新一线城市研究所发布《2021城市商业魅力排行榜》，在2021年城市枢纽性排名中，成都位列全国第一。据统计，这已经是成都连续6年蝉联新一线城市榜首。除此之外，成都更是连续12年被大众评为“最具幸福感城市”。古文有云：“...

电影文化丨区隔、互惠与“自我呈现”： 观影团的亚文化切片

观影團是一种由线上招募到线下实践的观影活动。其主要是由电影宣发部门提供影票，再由“团长”通过线上招募免费观影成员，然后在指定合作影院实现线下观影的一种电影放映形式。因其具有一定的“流量”规模，且参与者主要以准专业精英群体为主，具备较高的专业...

电影文化丨多元性、陌生化与参与性： 电影叙事中嵌套结构的文化功能

自大卫·格里菲斯以来，叙事就成为电影的主要目的与功能之一。以电影叙事为研究文本，探讨叙述者与接受者、时间与空间、视点与结构、故事与情节等叙事问题的电影叙事学也成为电影理论与创作实践中重要的组成部分。故事的叙述者总是希望利用各种手段...

电影文化丨 《我和我的父辈》： 代际秩序建构与精神传承隐喻

《我和我的父辈》是2021年的国庆献礼片，它延续了2019年《我和我的祖国》及2020年《我和我的家乡》的集锦式叙事模式，由吴京导演的《乘风》、章子怡导演的《诗》、徐峥导演的《鸭先知》及沈腾导演的《少年行》四个部分组成，电影通过对新中国至关...

电影文化丨《白蛇：缘起》：文化叙事阐释与经典形象重塑

在新的动漫市场环境下，具有大众广泛认知的神话故事能够引发观众普遍的情感共鸣，而全新的故事改编则会激发观众的心理期待。因而，在创作动画电影时，创作者将经典文化叙事与现代社会氛围有机融合，在增强影片感染力的同时，赋予了传统民间故事新的生命力。动...

电影文化丨跨文化视域下英语影视文学翻译的原则 与路径探究

近年来，随着全球化进程的加快，再加上各国文化的逐步深入交流，在一定程度上推动了全球影视文化交流的发展。从现代社会的发展现状来看，在人们的精神文化生活中，影视作品是比较重要的一个载体，通过对不同国家的影视作品进行观看，能够对多种文化的结合和交...

电影文化丨符号、记录与范式：《邻里美好的一天》 “文化破圈”的银幕实验

“文化破圈”意味拥抱多元文化、包容多元观点，表达人类共通的价值理念，实现个体心灵的交流，亦在多样诉求中凝聚价值共识，实现跨文化沟通的理想成效。电影《邻里美好的一天》面向跨文化群体，用易于传播的叙事方式，为观众呈现出真实生动的审美空间。影片将...

导演研究丨蒙太奇创作内外：谢尔盖·爱森斯坦的有机电影学说与电影修辞学

谢尔盖·爱森斯坦在电影史上以一系列丰富复杂的蒙太奇理论著称，同时他也是一位才华横溢的电影创作者，留下了《战舰波将金号》（1925）、《罢工》（1925）、《墨西哥万岁！》（1979）、《伊凡雷帝》（1944）等经典之作。爱森斯坦的...

导演研究丨托马斯·温特伯格作品的新现实主义、类型结构与情感空间

在柴伐梯尼大声呼吁“把摄影机扛到大街上去，把镜头对准普通人”[1]之时，他尚未想到新现实主义的创作会启發一场远在丹麦的Dogme95运动，并将20世纪的电影艺术推向高峰。在联名发表Dogme95的四位艺术家中，最年轻的托马斯·温特...

导演研究丨安迪·沃霍尔“结构电影”的美学分析

20世纪60年代初，“结构电影”（Structural Film）的出现和发展，是当时先锋电影领域中最有价值和最引人注目的一个美学现象。从20世纪40年代开始，欧洲表现主义、超现实主义的先锋派电影运动影响到美国，加之战后很多欧洲先锋派电影人...

荧屏广角丨英雄的荧屏史诗：革命历史人物形塑的审美回溯

2021年是中国共产党成立100周年，最能反映这一百年征程的电视剧当属重大革命历史题材电视剧。这类题材电视剧的内容主要包括“反映1921年中国共产党成立到中华人民共和国成立期间，党领导的艰苦卓绝的革命斗争和共和国成立之后的重大事件;反映中国...

荧屏广角丨我国乡土题材电视剧现代化道路的影像嬗变

2021年是中国共产党成立100周年。在这一百年中，中国经历了从军阀混战、割据分裂到内忧外患、强敌入侵再到建国统一、繁荣富强的坎坷历程，成功地探索出一条具有自身特色的现代化道路。中国共产党领导着中国人民历尽艰辛，争取独立和自由，建设家园，努...

荧屏广角丨家庭伦理剧： 从人伦差序到地域关系融变的影像观照

一、发展概述与类型流变 从1958年第一部国产电视剧《一口菜饼子》到1990年万人空巷追看《渴望》;从1980年引起全国轰动的“女人命运三部曲”——《篱笆、女人和狗》《辘轳、女人和井》《古船、女人和网》，到1990年表现城市家庭生活的《我爱...

荧屏广角丨论主旋律电视剧的创作与传播价值演变

“主旋律”一詞最早源自音乐领域，意为乐曲中被烘托的主要曲调。而“主旋律电视剧”这一概念的提出，离不开1987年3月召开的全国故事片厂厂长会上时任中宣部副部长贺敬之的讲话。贺敬之提到：全国故事片作品所反映的社会主义和共产主义的思想内容，应该成...

荧屏广角丨信仰的力量：《觉醒年代》题旨的荧屏审美投射

近年来，在改革开放40周年、新中国成立70周年、脱贫攻坚战决胜之年等重大纪念活动节点，一部部重大现实题材、历史革命题材的影视作品层出不穷，比如《大江大河》《我和我的祖国》《山海情》《光荣与梦想》《大决战》等，将主流价值观带入影视市场，并取得...

荧屏广角丨共情叙事视域下新时代IP剧的人物塑造

叙事学研究视域下，故事叙述、人物塑造及主题意义是否恰到好处，决定了一部IP剧成败。对新时代IP剧的共情叙事与人物角色的研究有利于对IP剧叙事的总体把握，并更好地从宏微观视角把握人物的功能与特性。 一、IP剧的共情叙事 IP，即Intelle...

荧屏广角丨造型·叙事·风格：实验短片中的隐喻手法探究

受现代主义思潮的影响，实验电影在20世纪二三十年代逐渐发展而来。提及“实验”一词，人们总是将其与科学实验进行挂钩，在电影发展的历史长河中，实验影像发展漫长而曲折，至今对于其概念的界定始终都没有一个清晰的界限。综合其发展及其表现，“实验电影”...

荧屏广角丨 “地域性”与“时代感”： 《花繁叶茂》脱贫攻坚的荧屏抒写

电视剧《花繁叶茂》改编自作家欧阳黔森的报告文学《花繁叶茂，倾听花开的声音》，其中花茂村村长唐万财，在电视剧中充分展现其心系农村、敢作敢为、勇于担当、机智幽默的人物性格，同时还搭配了“活宝”似的会计何老幺，为电视剧增添了轻喜剧色彩，赢得观众喜...

影视艺苑丨以美塑人：百年党史的“银屏”承载与育人探索

影视作品具有艺术欣赏、滋润心灵、陶冶情操等功能，起到激励人、感染人、教育人的作用，发挥影视作品的独特作用，深化创新党史学习教育，使人们在欣赏艺术作品的同时，于“润物无声”中接受党史洗礼，值得深入探索和总结。近期播出的影视作品，如《觉醒年代》...

影视艺苑丨节奏、形塑与旨归： 《爆裂鼓手》音乐叙事的三个维度

由达米恩·查泽雷执导，迈尔斯·特勒、J·K·西蒙斯和保罗·雷瑟主演的音乐电影《爆裂鼓手》（Whiplash），豆瓣评分高达8.6分。作为用音乐煽情的电影和用音乐讲述的励志故事，这部电影曾获得...

影视艺苑丨风华与符号

珠宝首饰是电影服饰中的特殊元素，涉及审美、符号和文化的多重含义，是解读电影人物性格和剧情的钥匙，但目前对于电影中高级珠宝的研究甚少。电影演员们都有这样的共识：只有在穿上特定的服装后，才能更好地投入电影的角色当中，从概念到情感，乃至个性化的表...

影视艺苑丨西南少数民族音乐在电影中的传承形式研究

西南少数民族主要有藏族、彝族、傣族、黎族、苗族、侗族，景颇族、傈僳族、哈尼族、阿昌族等，这些少数民族的音乐独具特色，展现了西南地区不同少数民族的独特精神生活和文化特征。随着科技和经济的迅速发展，西南少数民族音乐的传承正面临困境。为了更好地传...

影视艺苑丨象外之象，境外之境：《我和我的祖国》的美术意境体悟

电影《我和我的祖国》以大时代背景下小人物的事迹为创作基调，用记录历史瞬间、引发全民记忆的创作方式，串联式地将1949年至2019年的70年凝聚、浓缩为7个看似毫无关联但内在联系密切的动人故事;同时将担当、积极、执着等人性品格嵌入角色内心，实...

影视艺苑丨故事里的音符：影视空间的听觉审美研究

观看诸多优秀的影视剧作品，我们发现，正是由于声音的完美介入，才让影视剧创作有了更多的表达空间。而相比于人物对白、独白、旁白以及音响，音乐本身就在影视剧刻画人物、表情达意、烘托气氛等方面具有得天独厚的优势。可谓是灵动的图像中串联着跳动的音符，...

影视艺苑丨风雨人生的人文律动：贺绿汀电影音乐创作巡礼

一、贺绿汀电影音乐创作述要 贺绿汀（1903—1999）湖南邵阳人，原名贺安卿、贺楷、贺抱真等，是中国近现代史上著名的作曲家、音乐理论家与音乐教育家，于1931年考入上海国立音乐专科学校，主修钢琴与和声学。在1934年齐尔品举办的“中国风味...

影视艺苑丨视听联觉：《银河补习班》音乐功能的三重诠释

由俞白眉、邓超执导，邓超、白宇、任素汐等主演的剧情电影《银河补习班》以主人公马飞从“问题少年”蜕变，转而走向“银河”的成才梦为主线，结合具时代特征的音乐曲目，以时空交错的非线性叙事结构和由内而外、由表及里的叙事方式，探寻父子关系、家庭教育等...