艺术广角 (2021年04期) 电子版

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特别策划：“90年代文学再评价”专题丨主持人语

虽然说20世纪90年代被认为是一个总体性坍塌的年代，但90年代的文学并不像人们想象得那样趋向式微或转向市场。文学失去了“轰动效应”，走向边缘，其实也是从另一个向度回到文学自身。新时期以来的经典长篇诸如《废都》《白鹿原》《活着》《丰乳肥臀》等...

特别策划：“90年代文学再评价”专题丨时光流逝中的自我塑造

“历史化”是近年来当代文学研究中一个被多次使用的词，且随着当代文学不断延伸大有泛滥的倾向。如此频繁的使用自是会产生出人意料的后果，如出于对客规规律的认知，一些人会将“历史化”以及与之相关的“经典化”当作一个伪问题。但作为一个绝对的口号，谁也...

特别策划：“90年代文学再评价”专题丨选本与论战

一 相比20世纪80年代和21世纪初，20世纪90年代中国诗坛显得相对沉寂。但在平静地表下面，潜伏在历史深处的诗学运动在悄悄行进，一直到90年代末，“盘峰论战”[1]爆发，中国诗坛又开启了热闹局面，诗人们在热烈气氛中迈向新世纪，参与诗坛新格...

特别策划：“90年代文学再评价”专题丨个人化时代的文学批评与文学史

一、引论 20世纪90年代的文学批评界，曾围绕“晚生代”写作有过很多讨论。陈晓明在1991年《最后的仪式》一文首次使用“晚生代”，但该文中陈晓明是用它来指称80年代中后期的先锋小说家，比如苏童、格非、余华等。陈晓明认为他们是生活的“迟到者”...

悬疑题材网剧研究丨论中国悬疑题材网络剧精品意识与价值取向

“中国网络剧与美国网络剧立足于东方与西方，形成强烈呼应，逐步向全球传播，得到越来越多的网民的观赏、思考与评点，成为世界网络剧重要的两翼，促使世界网络剧不断腾飞，翱翔于广阔的艺术天空。”[1] 在这样的大环境下，中国各大网络平台加大了对悬疑题...

悬疑题材网剧研究丨中国悬疑题材网络剧的新发展

悬疑剧作为影视剧的一种类型，从起初就受到了大众的广泛关注，而悬疑题材网络剧在2014年开始进入大众视野之中。悬疑题材网络剧，顾名思义就是基于互联网进行创作，在网络平台播出的、具有悬疑元素的连续剧，一般来说以向观众隐瞒剧情的方式为主，从而让观...

悬疑题材网剧研究丨网络悬疑剧的创新之道

2020年对于网络剧市场来说，可谓是不平凡的一年。尤其是悬疑题材的网络剧，格外受到青睐，成为2020年的“黑马”题材，多部悬疑剧接二连三与观众见面。但是悬疑题材网络剧过多，也多少造成了受众的审美疲劳。如何在悬疑剧日渐繁荣的风口上让观众耳目一...

影视艺术研究丨甜宠剧的浪漫学：简单爱与“情感拜物教”

在新世纪走过20年之际，甜宠剧乃至“甜宠文化”的流行成为一个值得关注的现象。先是《亲爱的，热爱的》的突然蹿红，紧接着是《下一站是幸福》《时光与你都很甜》《冰糖炖雪梨》《致我们甜甜的小美满》《幸福，触手可及！》等大量甜宠剧的热播，甚至还包括带...

影视艺术研究丨奉俊昊电影美学风格探析

韩国电影以独特的岛国地域为叙事空间，形成了独具韩国特色的电影文化，特别是1998年正式取消“电影审查制度”以来，韩国电影进入了高速发展期，形成了多元化、市场化的新格局，韩国电影越来越受到国际影坛的关注。奉俊昊可谓将韩国电影推向世界的集大成者...

艺术理论丨艺术终结之后，如何重构美学？

一 1839年，法国人达格雷发明了摄影技术，当时，有一位敏锐的画家德拉罗什感叹“绘画死了”。自此，从古希腊开端，一直被西方文艺界奉为圭臬的摹仿说，到文艺复兴时期，由于透视法的运用而建构的追求逼真写实的图像观念、视觉秩序和美学体系开始受到强烈...

艺术理论丨艺术的危机：阿多诺论艺术的显象

19世纪末20世纪初，艺术出现了“显象的危机”（【德】die Krise des Scheins）[1]。艺术家们不再执著于用二维画面去表达三维幻象，以毕加索为代表的现代艺术家们试图寻找新的绘画本质。有学者认为：“20世纪艺术的基本特点就是...

艺术理论丨今日艺术

在今日，视觉艺术越发朝向形式与媒介混融的方向发展。其结果也正如我们看到的那样，一是艺术门类划分及其表现界域变得模糊，二是使得艺术的表现比以往更为复杂或深奥——尽管今日艺术的总体目标是亲和地面向所有人，但不得不说，欣赏它却是一件相当费心思的事...

文艺评论丨现代经验的叠增与叙事边界的拓展

现代经验的重要特质是总体性的消解和中心价值的碎片化，如马克思所说，“一切坚固的东西都烟消云散了”。意义链不断地滑动，曾经恒定的价值判断也变得犹疑无常：“每当我找到生命的意义，它就又变了。”[1]在波德莱尔、普鲁斯特、乔伊斯、艾略特、卡夫卡等...

文艺评论丨悖谬的“伤痕”文学共识

谈及伤痕文学，研究者大多将刘心武《班主任》与卢新华《伤痕》共同看作伤痕文学滥觞之作（有的更指认刘心武为“伤痕文学之父”），这一文学“共识”也被文学史固定下来作为习见常识传授。如洪子诚著《中国当代文学史》，在阐述“历史创伤的记忆”章节中，认为...

文艺评论丨想象短篇小说的方法

一 2017年秋，笔者在访问某高校时，曾听闻一事，至今记忆犹新。该校所在的省份，先后有三位作家荣获“茅盾文学奖”。其人固当享誉文坛，而影响所及，竟引得多数年轻作家专以写作长篇小说为务，渴望以获奖而一举成名。自然而然地，那些作家对短篇小说根本...

辽宁评论丨“史”“市”“情”融汇交织的民族集体记忆

小说《辽河渡：1931—1945》[1]是作家杨春风历时7年完成的长篇小说，小说文本的叙事时间跨度很大，作家巧妙地处理了小说的故事时间与文本时间，或是壓缩文本时间，或是以一点向外辐射，将14年的历史呈现出来。小说以地处辽河口的田庄台为文学地...

辽宁评论丨心灵的坚守与救赎

任何一部书，都有其写作的历史背景和语言架构。 毫无疑问，作为东北三省和内蒙古东部地区改革开放桥头堡的大连经济开发区，对于于永铎来说既有无法割舍的故乡情结，又有希望其快速发展的期许。《蓝湾之上》尊崇大连经济技术开发区改革开放初期的基本史实，以...

诗歌艺术研究丨网络时代的新状况与老问题：新世纪诗歌20年之一瞥

存不存在“新世纪诗歌”，或者说，“新世纪诗歌”有没有与此前诗歌不一样、为其自身所独具的一些特质？我认为是有的。21世纪的中国新诗的确来到了一个新的历史阶段，一些变化是前所未有的，诗歌的生态和面貌发生着整体性的重构，在在显示出其“新”。同时，...

诗歌艺术研究丨论李琦城市诗歌中的哈尔滨记忆

鲁迅文学奖获奖诗人李琦说：“世界这么大，可只有哈尔滨，是我命里的城市。”[1]李琦出生于哈尔滨，在这座城市度过了漫长的年岁，哈尔滨的城市记忆时时流淌在她的诗句中。从祖辈、父辈到李琦自己，她的家史与哈尔滨的城史几乎同步，有关这座城市中此时与彼...

书评丨“甜蜜的负担”：序评写作的审美化阐释与学理性跃升

王向峰的很多序评文章以前读过，这次集中细读100多万字的《辽河水润千章秀——辽沈地区文艺作品序评集》[1]（内分七辑，分别评论诗歌、散文、小说、理论、书画、影视文化与以诗体写的作品序评），有一种熟悉中的陌生，陌生中的熟悉。卡尔维诺说，经典，...