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超越与突破

范文才书法感言

伍立杨   
海风
2014年9期

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范文才先生生长于文化丰厚的西蜀土壤,得力于一种既传统而又野逸的文化滋养。弱冠以后,北走京华,东赴春申,南达岭南,观摩法书碑林、名胜遗迹。徘徊其问,他惊叹张猛龙、石门铭……经千余年风雨消蚀,尤显班驳奇古。深觉取法造化,不堕时俗之气的重要性。文才同时致力于文物、艺术、收藏地实践和研究,所涉门类既多,所观事态更繁,以书会友,更加深了他对书法的理解。习碑临帖,深究书道,上下求索,悟得真经,勤奋加悟性,是他艺术成就的源泉。文才悟性甚高,他所表现的个人风格,是在悟性和深厚的传统基础上合流而得来的。观其作品,清秀中不失遒劲,规矩中不失变化,他善写行书,兼攻隶书,在吸收历代名家的基础上,兼收并蓄,师古融今,力求严谨而饶于变化,在吃透传统的基础上,逐渐形成了自己的风格。

1985年到河南书协进修,从此对北碑情有独钟。其后,又师承张海、周俊杰等名师,书艺学养的渠道遂广为开启。

在对颜、柳、赵、欧以及二王、怀素、张旭逐一临写之后,文才是以北碑为最终的选择和依归。在此之前,他在广种薄收的博览中,尤喜王右军之雄强茂密,颜鲁公之大刀阔斧、颠张狂素之奔放不羁,孙过庭之挥洒自如,米南宫之潇洒灵动,赵子昂之妍遒媚,因此,他对碑学的把握显得卓而不群,具有某种超越性。对于回归传统的理解,他着眼于强烈风格范式和由碑帖融合所臻至的笔法高度。对碑学的深入寻绎,使得他的创作从观念上予以纠偏和启悟。

文才以其对《张迁碑》、《曹全碑》、《张黑女》、《史晨碑》、《广武将军碑》等的精深理解和把握奠定了他的艺术水准。康有为曾就书法技巧自道甘苦:“圆笔用绞、方笔用翻”,文才在对碑学的感悟中,解决了切锋的高难度问题,终于形成了他笔意完足、干净利落而又意蕴袅袅的风格与法则。

天道酬勤,由于多年来对书法艺术的探索和不懈努力,心境亦于平和厚重,文才在书法艺术上渐入佳境,当代书坛权威人士颇多对他的书法予以肯定。

当一些笔友对碑学的理解认识存在着观念上误区,譬如以为写碑就应该求其重拙大黑,仍至狂野不羁,用笔过于随意,收放缺乏张力,文才却在笔法的运用上引起深刻的警惕,他追求的碑之情义,是建立在笔法这一核心语境中的,文才潜心研习碑学意味,可以深入骨髓,所以他在运笔的过程中,逐渐强化了碑学的帖学意蕴,并将帖学中具有创造性的高难度笔法,如绞转侧翻、以及绞裹笔法引入碑学创作,与碑学的露锋斩截达成圆融的一致,从而使笔法具有双重难度,笔者曾在武警作家戴宏府上观赏过他的代表作品,知其笔法上的高难度的追求和成果带来了他的全新稳重的风格。

文才自号不二斋主人,迁居海南后,致力于文博事业,集藏甚富,而又热心社会公益事业,担纲多种艺术协会,推举同道,扩展艺术产业,呕心沥血,孜孜不倦,于今可谓卓然有成。其间不忘艺事创作,现所推出之书法集,即其多年创作之汇展,融入其旺盛的生命和火热的情感,势将产生巨大的震撼力和突破性,实属可喜可贺。

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