摘 要：明末清初是中国戏曲发展史上时事剧的创作高峰时期，剧作家为了更好地展现时代内容，在创作中运用崇实的创作理念，但剧中的宿命论思想则体现了剧作家在明清之际动荡背景下的思想困惑，大团圆结局则使观众能够在观赏戏曲中宣泄现实生活中的苦痛，求得心理的慰籍，弥补现实斗争中的缺憾。为了更好地实现时事与传统戏剧艺术的结合，剧作者采用移花接木、妙笔生花等创作方法丰富了中国戏剧的艺术表现手法。
关键词:明清之际；时事剧；戏曲艺术；创作理念；艺术手法
中图分类号：J802 文献标识码：A
时事剧在我国戏剧发展史上具有悠久的历史，特指采用时事题材，反映一定时间内（由于受信息传播手段、印刷条件等因素的制约，通常以从时事发生到剧作问世之间的二十年左右时间为限）发生的重大的富有政治性、轰动性的事件，并且具有信息传播和艺术欣赏的双重价值的戏剧。古人集中谈到“时事剧”概念的是祁彪佳《远山堂曲品》、《远山堂剧品》的戏曲批评，如评价《钱神》传奇：“直刺时事，毫无忌讳”；《清凉扇》传奇：“此记综核详明，事皆实录。”明清之际（明万历中期到清康熙中期）的动荡时局、深刻社会矛盾以及王朝鼎革的巨大变故深深地震撼了剧作家的心灵，亦为当时的剧作家创作时事剧，提供了丰富的素材，大量的时事剧作纷纷问世，现在可考知本事的剧目就多达四十余部。（剩余2636字）