其实真的有这种假象，当我在创作的时候，会产生一些怪异的想法：面对一只挂满了蓖麻子的话筒；双脚浸在冰湖当中；一个爱好滑冰的中年女子再抱怨天气，湿漉漉的头发披挂下来；最常出现的是站在狭窄的木质讲台上（鞋跟撞击出的咚咚声如同一阵为舒缓紧张的咳嗽）面对一群旱獭讲授火箭喷射器的工作原理。一点也不显得荒诞，它们的出现是为了注解心情，尤其旱獭们，一种见不得光的小动物，或许我真正想讲述的是如何替人描眉。这样的作用看起来是虚化了环境，让我真正走入了作品，有了全知的视角。可事实上，我讨厌全知视角，角色们同样讨厌人云亦云，高度近视使我看不清事情的来龙去脉，只是反复地出现一些很有代表性的物品，嗯，大概是贴着唇印的口杯，一把涂了蜜汁的匕首，几张面色凄惨的照片和一打面值零落的钞票，似乎指向一场精心策划的谋杀，也可看作一场欢聚后没来得及收拾的场面。会有很多事经过，留下的是自由的形式，节奏的轻重缓急，结构的繁易，立意的深远，一切都源于你的选择，在街角选择告别的季节，在车上选择晚祷，在恋爱时选择一对双胞胎姐妹。心理所偏向的其实是个人经验的体现，总希望把经历的过去演绎出美好的结果或者让它变得更加残忍，这形同诅咒，但不代表作者缺乏良好的涵养，要知道，现实和虚构还是存在着区别，我们只能说，他像真的一样，但归根结底，也只是像而已。
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