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在写小说之前，手指曾有过一段时间的诗歌写作经历，其诗歌在世纪初的网络上也曾独具魅力。对于手指来说，诗歌写作的尝试有可能成为他后来写小说的一个前奏，语言的简洁明快与想象的生动鲜活，也许都是诗歌写作所带来的教益。如今，手指很少写诗歌了，他将小说当作了自己更为钟情的恒久行当。从早期的《坟地》《恐惧》《害怕》到中期《健康从早餐开始》《中间空着》《原封不动》，从转变期的《赵西啊赵西》《每个老头都有一个怪习惯》到后来的《去张城》《朋友即将来访》《我们为什么不吃鱼》《没人知道你在想什么》，再至最近的《吴胖子，你现在好么》《在大街上狂奔而过》等，手指的小说写作经历了多重的路数变换与写作方式的游移，现在，他似乎终于有了初步的风格定位。
一直以来，故事情节的碎片化，人物的恐惧意识与饥饿感，是手指的小说给人最深的印象。他笔下人物的虚无和消极之处，就在于他们对生活的过分在意而又满腹焦虑与无所谓，这种矛盾的心理状态，让手指的小说极富冷酷性与消解力量。人物的饥饿几乎成了手指小说中的固定现实，他们不仅有着生理上的饥饿，而且更多的是精神上的饥饿。手指凭借着他激情与内敛这两种情感抒写方式，来展示这些饥饿者们的敏感与卑微，孤独乃至麻木，这是手指的小说叙事所带来的人物的命运走向：他们的脆弱与懒散，他们的自闭与压抑，都在生活的重负下被赤裸裸地暴露出来。
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