叙事学诞生于20世纪60年代，由托多罗夫首先提出，是“关于叙事结构的理论”多用在小说，神话、民间故事等文字文本的研究上。但随着电视文化在大众传媒时代的异军突起，学者们开始关注电视媒介中是否也蕴含着叙事大多数的电视节目，如情景喜剧、动作系列片、卡通片、肥皂剧、小型系列片等等，都是叙述性文本。作为谈话类娱乐节目的《康熙来了》，也许没有新闻文本的固定结构，也许没有电视剧的严谨故事情节，但即使脆弱的电视娱乐节目叙事，也有其研究的价值，因为每一种节目形态，都有其叙事的特点。这里对《康熙来了》仅做一些叙事文本和叙事方式的分析。
一、《康熙来了》的叙事文本分析
与小说文本不同，《康熙来了》属于电视文本，画面、语言、文字甚至特效都是文本的要素，因此，在叙事的方式和手段上更加多样化， 要谈文本就不得不谈到符号，这里我们要从画面符号、语言符号和文字符号分析一下《康熙来了》符号构成的特点。
画面符号。主持人的服装造型、节目现场的场景、道具设计等形象营造，以及前期情境设计、后期的剪接制作、特技运用、组合拼贴等形式的结构上极尽奇思妙想，需要通过奇异的道具、场景设计和大胆、开阔的想象组接来营造一种炫人视听的情境，既与日常生活隔离开，又具有一定的审美性，以此首先给予人官感上的解放，并进而实现心理上的解放。
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