自20世纪80年代后期以来，学者们越来越意识到，民族电影研究范式并没有充分回应当代电影研究与实践中的问题。必须承认，即便是“民族电影”(national cinema)概念本身也存在着诸多问题。许多学者提议把“民族电影”改为“电影的民族性”(the national of a cinema)，这种改变免除了原先概念的单一性、稳定性，使其更为灵活多样。然而，在跨国力量日益重要的全球化时代，民族性(the national)作为一个新建构的重要概念，依然没有自己稳固的定义。这一民族性概念穿越了各种话语实践，被描述为“国际的”(international)、“多国的”(multinational)、“后国的”(postnational)、“超国的”(paranational)，以及“跨国的”(transnational)。
本文结合理论、历史背景，在民族电影和跨国电影研究问题转向的框架内，对中国电影加以重新反思。在理论层面上，我们无法佯装无知而忽视原先电影研究范式里掩藏着的疑点、盲点；在历史层面上，我们必须重新审视现有的电影史框架，重估本世纪中国电影的制作、发行、放映与消费，以及这些过程中出现的转折与断裂。
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