一
早在题为《某年，某个黄昏，某少年》的诗作中，盘妙彬就营造了一幅特定的图景：少年在某一年走下山坡，在黄昏坐火车离去，并在另一个黎明出现。以一个成年人的视角反复刻画少年形象，至少可以体现一种“未成熟”心态，而其流浪的情怀在实质上是一种渴望的意识。毫无疑问，“火车”会负载这一切呼啸前行。不过，在那些充分展示盘妙彬创作实绩的作品中，“火车”却是诗人钟爱的意象，其出现频率之高，表明它包容的涵义会远远超过其实指本身。
小镇有它的宋朝，在乱世的一隅，安定的
高山上
我有自己的明月， 自己的火车
日落始于山脚，一直爬往傍晚七点的小镇，
上山的路轨烧红
——《现实分成了两个》
在这样的叙述中，属于“自己的火车”是小镇与世界之间的交流之物，同时，也是可以将“现实”分成两个的前提：“明月”永远“初照人”，即使在遥远的小镇；但“火车”却并非如此，它所连接的往往是更为遥远的地方，因而，无沦是山下山下，还是眼前与远方，现实的分割就在于“火车”之于偏远小镇固有状态之间的“张力”。
既然“火车”负载了一种渴望，那么，所谓少年的流浪也就具有了生命意识。（剩余2853字）