大风景的文化逻辑
杜曦云(以下简称杜)：“董其昌计划”这一系列作品发展到现在，其中的脉络很清晰。而且，有一点凸显出来：以前的作品强调书写性的笔触、复杂的肌理等绘画性因素，但是“董其昌计划”里面开始出现了面积和分量越来越大的机械复制性山水。然后将这种山水“图像”与你以往的手法结合起来。我想，这些作品里有你对当下文化的一种更为具体的指向。
尚杨(以下简称尚)：我在2002至2003年创作了“董其昌计划之二”，然后开始了这一系列的创作。
杜：没有“董其昌计划之一”吗?
尚：没有。1994年我在广州的时候，就想把董其昌的图式用进我的“大风景系列”里面去。当时因为时机不成熟，所以没有做。2002年，我再来做这个作品，所以把第一张画称之为“董其昌系列之二”。“董其昌计划之二”开始也是采用了复制图像，三段式画面之中，两段是董其昌的山水画局部，还有一段是我自己做的三维图像。这三段，其实是想把今天常见的生活方式反馈到我的绘画上去。干预我们当今生活最多的事情，就是电脑、机械复制等。你刚才也讲到，我现在越来越多的采用一些机械复制的现成图像，我是有意识的把这些东西夸大，大面积的应用。（剩余2270字）