在当今文坛，刘庆邦以获得鲁迅文学奖的《鞋》，以及《梅妞放养》和《响器》等优秀作品赢得了“短篇王”的称号。《抓胎》是刘庆邦最新的短篇小说，以其“对这个世界的个性的独立的表达”为创作原则，这篇小说延续了他一贯的平民立场和人文关怀向度，执著于对中底层人们的人性和生活的关注。
故事是在一个颇具民俗氛围的背景中展开的，所谓抓胎，就是在塑造神像时需要借用一个人的外貌和灵魂，使泥胎成为有灵之神。抓胎之后要明确告诉被抓胎者，让其知道自己的灵魂被抓走了。主人公平阳就是一个被“抓胎”选中的对象，本来是一个对未来的生活怀着美好憧憬的十七岁青年，却因为得知自己被抓胎了，就以为死到临头了，于是每天在等死的恐惧中度过，最终也确实死了。
和以往的短篇作品一样，作者采取的叙事风格仍然是现实主义的，在叙事策略上我们仍然可以欣赏到刘庆邦最擅长的对人物心理的传神描绘和对细节的精琢细磨。在故事开头作者用了近五分之一的篇幅对神庙以及塑像的过程大“面积”泼墨，对于惜字如金的短篇小说，这样奢侈的布置显然是为后来平阳的死布阵。
在抓胎之前，作者展现给我们的是一个充满活力和多愁善感的年轻人，尤其在感情上他也即将拥有一份归宿。（剩余1860字）