[摘要]在中国古典文学体裁中，散曲和词的关系最密切，体制也最接近，都是来自于民间的歌曲，都属于有固定格律的长短句形式，但散曲又是与词风格迥异的新诗体并自有其审美特性：俏。俏固然指俊俏畅快，而更是指俏皮滑稽。散曲正是以滑稽与游戏笔墨为其传统的。在元曲俏皮的笑脸背后更有愤世嫉俗、玩世不恭的内涵，掩饰着读书人心底的悲哀，反映出在强权迫压下的心理变态，因而留下了一个时代的胎记。
[关键词]元代散曲；宋词；诗体嬗变
[作者简介]盘莉娜，广西大学文传学院2005级古代文学专业研究生，广西南宁530005
[中图分类号]1207 [文献标识码]A [文章编号]1672－2728(2007)10－0134－04
从唐诗发展到宋词，又到元曲，虽然反映了诗体嬗变的历程，甚至有视之为诗体递次解放者，但是，不论词抑或曲，都不曾得到有如诗那样的充分发展，这一文学史上的遗憾早已为前贤所道破。俞平伯先生在《唐宋词选释·前言》中便指出：“词出诗外，源头虽若‘滥觞’，本亦有发展为长江大河的可能，像诗一样的浩翰，而自《花间》以后，大都类似清溪曲涧，虽未尝没有曲折幽雅的小景动人流连，而壮阔的波涛终感其不足。（剩余2264字）