二十世纪六十年代，一部优秀的艺术作品——《霓虹灯下的峭兵》在话剧舞台与银幕上给千万观众留下了深刻的印象。此作品揭示了人民解放军进驻大城市后，在新的形势下，新的环境里，应怎样保持发扬光荣传统，走在时代前列的主题。
故事发生在我军的一个基层连队，在这个几乎清一色的男人世界里，“春妮”——一位由陶玉玲扮演的军人妻子的出场，自然就成为剧中极具特色的亮点。虽然“春妮”在剧中的戏不是很多，但她的出现使贯穿作品始终的主题得到了更充分的体现，同时，故事叙述与脉络条理也更加生动清晰。因而“春妮”的舞台形象于全剧来讲，是至关重要的。
人们常说：“好的化装、服饰有益于角色的创造、发挥，有益于剧情感染力”。回忆起当年在排戏过程中，对这一角色在形象装束上的定位时，陶玉玲老师讲：那时自己还年轻，没有经历过战斗生活的亲身体验与感受，最初的设想曾是较常见的山东或苏北一带的农村服饰，突出的是浓厚的乡土气息。当拿着这一方案征求导演意见时，导演谈了自己的想法：“春妮”不是一般的普通农村劳动妇女，她是一位支前模范，战争中经常在前线做支援部队的工作，半军队、半民兵，还学识字，学文化。在这个戏里如果她能有一件半旧的军上装，一条旧军用皮带等等，那么她的这个特点，她与军队的关系就会在舞台上得到鲜明的体现，……支援部队渡江，山东农民作了巨大的贡献，他(她)们头上的白毛巾，肩上的扁担同样是极具特征的……
经过导演的启发与帮助，并在大家的共同研究下，“春妮”的装束最终确定为：包头的白毛巾、草黄色的军上装、旧军用皮带、一块红包袱皮、青黑色的裤子、一支扁担及一幅绣着一双鸳鸯的针线荷包(如图(1)注：当年的针线荷包与扁担一时无下落)。（剩余1005字）