陈晓云
浙江大学广播电影电视研究所所长、教授，北京电影学院电影研究所2004 级电影学博士研究生。
片名·结构
在《第三种温暖》这部分别由李欣执导的《彩虹》、吴天戈执导的《温暖》和毛小睿执导的《海阔天空》三个段落组合而成的影片中，尽管在第一、三个故事里都出现了与“三温暖”相关的桑拿/ 洗浴城意象，但其叙事/ 意义却仅仅指向常规意义上的人际之间的“温暖”，即由片中人物直截了当地点题的“幸福”、“希望”等等。取名为《第三种温暖》，模糊了“三温暖”容易让人浮想联翩的暧昧色彩，却又使其意义指向变得有些单调直白。近年中国电影中指涉“温暖”的表达还存在于马俪文的《我们俩》、张杨的《落叶归根》等影片中。这些影片的出现可以从一个维度看出年轻导演的一种创作转向，即从一种边缘人生的冷静叙述，转向对于底层普通人群更具人文关怀的温情表达。由“边缘”转向“主流”，不仅仅是导演个人的选择，也是多种权力机制共同运作的结果。它改变了年轻导演过于风格化的个人表达，也在一定程度上改变了中国电影的格局。事实上，向主流的回归，恰恰也是世界各国先锋电影的宿命。
作为一种结构技法，“分段讲故事”自20 世纪90 年代中期以来一度成为电影叙事的时尚，从单个导演的分段叙述（如《低俗小说》、《暴雨将至》、《云上的日子》、《罗拉快跑》、《巫山云雨》、《爱情麻辣烫》、《花眼》、《英雄》等），到多个导演围绕同一主题的叙事合集（如《十分钟，年华老去》、《爱神》等）。（剩余2228字）