[摘要]华语大片《如果·爱》在人物塑造方面较大程度上体现了人物的“内视野”观照：没有反面角色，每位主人公都值得理解同情；主体间外在对抗冲突走向消解，主体内在的冲突得到了强化表现。
[关键词] 《如果·爱》人物塑造 内视野
香港导演陈可辛执导的《如果·爱》无疑是2005年最引人注目的华语片之一。本片最大的看点是以歌舞的形式营造氛围，抒发情感，包装现代爱情故事。相对于30-40年代中国歌唱片的民族风格，本片更具有好莱坞歌舞片的浪漫情调和醉人情怀。其次是精致的叙事结构：戏中戏的套层结构帮助观众理解故事、感受情境，因为戏内戏外故事模式趋向一致，如同经典影片《法国中尉的女人》中的人物关系；戏外的叙事在现实和回忆中穿插，以时空切换对比人物感情变化、身份变化：由一个全知视点的人物(池正熙扮演)揭开故事序幕又让故事落幕，形成一个首尾呼应且封闭完整的记忆段落。这种结构安排除了连缀缝合一个紧凑自然、流畅完整的故事外，还使得影片中三位主人公的内心世界在镜头的切换闪回中得到了直观的充分的展示，引领观众感受并理解他们喜怒哀乐的心路历程。若借用戏剧学中的理论概括(虽说戏剧和影视表现手段有别，但在塑造形象上相通)，就是本片在人物塑造方面较大程度地体现了人物的“内视野”。（剩余2183字）