近年来中篇小说创作的繁荣是一个很值得注意的文学现象。过去，与短篇、长篇相比，中篇小说几乎谈不上是一个独立的与成熟的文学体裁。有一些短篇大师，写了一些长的短篇，如契诃夫写了《草原》，莫泊桑写了《羊脂球》，鲁迅写了《阿q正传》，如此而已。而且，人们告诉我，在英文里nove－lette这个词，我们现在通常译作“中篇小说”的，其实原义并非指篇幅上与“长”“短”有别的“中”，而是指一种奇异的传奇故事。
但我国这几年确实是中篇小说称雄的时代，我们不但有谌容、从维熙这样的以中篇见长的小说家，一大批以短篇小说开始了自己的文学事业的作家，现在也差不多把主要精力投放在中篇小说的创作上，象蒋子龙的《赤橙黄绿青蓝紫》和《锅碗瓢盆交响曲》，孔捷生的《南方的岸》与《普通女工》，王安忆的《流逝》与《命运交响曲》，张承志的《黑骏马》等，其影响之大，超过了他们当年的轰动一时的短篇。结果，不但《收获》《十月》《当代》这样一些大型双月刊愈来愈重视中篇小说，有的可以说是达到了“靠中篇吃饭”的地步，连《人民文学》《上海文学》《小说林》《小说月报》这样一些本来是以短篇小说为“主菜”的刊物，也开始选登一定数量的中篇了。
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