20世纪80年代以来，现代微型小说创作迅速崛起，微型小说的理论研究也风起云涌。作为一个独特的小说品类，微型小说(或曰“小小说”、“微篇小说”等)中的“人物”要素究竟处于何种地位?微型小说的人物独特的审美特征是什么?微型小说的人物需按照什么规律、采用何种方式来塑造?这些正是微型小说创作所要解决的重点问题，也是近年来微型小说理论研究中的难点问题。回眸近20年来微型小说的人物论研究，对于进一步深人探讨微型小说的人物塑造、指导微型小说的创作、打造精晶微型小说具有深远的意义。
一 微型小说人物的地位
“人物”是小说的“三要素”之一，人物在小说的三要素之中处于第一位，塑造好人物是写好小说的关键。然而，对于篇幅极其微短的微型小说而言，人物是否具有同样重要的地位呢?关于这个问题，目前国内的微型小说界还存在着争议。以刑可、生晓清为代表的一部分人士认为，微型小说应将意蕴表达、情节构建放在第一位，人物相对降为次要的要素。刑可指出：“在小小说中，写人不是目的，人物好像是作品中的酵母，读者通过人物这个酵母，去引申、深化立意。人物只是个桥梁，读者通过这个桥梁到达‘柳暗花明’的目的地——立意。最终是立意清晰了，突出了，人物倒模糊了，退到了第二位。（剩余2248字）