从周午生的画面中，我们终于可以获得相违以久的似乎已经有些陌生的清赏雅兴。对于传统工笔花鸟画，周午生表现得兴趣盎然，并孜孜不倦地从中汲取精华寻求着创作灵感。早期作品的摹古之风已经看不到太多痕迹，这得益于他的学习心得，摹古而不泥古。
纵观其作，清雅的画面氛围以及近乎完美的构图足够令观者屏息而视，取材的讲究高度化地合乎中国传统文人画的范畴。周午生将宋代院体画和元、明、清文人画的两种法则高度糅合，取宋代院体画的森严法度，纳元明清文人画的文化精髓。另外难能可贵的一点在于画面中所体现出来的现代气息，在绘画中纵论古今，畅谈之兴高也，亦如现代音乐中的古典音符，铮铮有力。
不如暂且抛开古代画论既成的“六法论”等诸论述，尽管这些论述在理论层面上是高屋建瓴，但在实际的绘画过程中能够达到如此高度的绘画作品则少之又少，这些画论的最大贡献不过在于理论层面上的高度规导。画家没有必要刻意追求所谓的“气韵生动”等，姑且自然而然地让画作生发出令人惊讶的气氛。依靠聪颖的天分，周午生在这一方面并没有太过刻意地追求，而是在绘画的基础上，诸如线条、设色结构、构图上追求一定时期之内的完美性。欲得其道必先获其技，艺以技进，周午生深知绘画技法的稳固在绘画整体向上发展进程中的重要性，故而不惜时力，苦练技法，万物大象纷呈于脑海之中，用之即信手拈来，不作草图，而能万物纷呈，丝丝入扣，形象生动。